在中国古代文学中，“雁”是一个极为常见的意象，它不仅象征着季节的更替和自然的变化，还承载了诗人的情感寄托与哲思。雁群南飞北归的画面常常引发文人墨客对乡愁、离别以及人生无常的感慨。

唐代诗人王之涣在其名篇《凉州词》中写道：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”虽然这首诗主要描绘的是边塞风光，但其中提到的“春风不度玉门关”，暗含了雁难以跨越的地理阻隔，寓意着征人与家乡之间的距离，从而加深了诗歌的悲凉氛围。

宋代词人李清照在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》里有这样一句：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”这里的“雁字回时”巧妙地运用了大雁排成人字形飞行的特性，既是对秋天景象的具体描写，又隐喻了作者期盼远方亲人音信的心情。这种将自然景观与个人情感紧密结合的手法，在古典诗词中屡见不鲜。

此外，元代散曲作家马致远所作《天净沙·秋思》更是以“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”为世人熟知。在这首作品中，尽管没有直接提及雁，但通过描述萧瑟荒凉的秋景，却让读者仿佛看到了迁徙途中疲惫不堪的大雁身影，进一步强化了漂泊者的孤独感与思乡之情。

这些经典之作充分展示了古人如何借助自然界中的生物来表达内心世界，并赋予它们独特的文化内涵。雁作为候鸟的一种，其迁徙习性恰好契合了人们对时间流逝、生命轮回的理解，因此成为了连接现实与想象的重要纽带。无论是作为背景元素还是主体形象，雁都在众多文学作品中留下了深刻的印记。