首先，“柳永擅长描写都市繁华与市井生活”这一观点广为人知。确实，柳永的许多作品如《望海潮》等，生动描绘了当时杭州等地的繁荣景象以及普通百姓的生活状态。他通过细腻入微的语言刻画出了一幅幅鲜活的社会画卷，展现了对社会底层人民深切的人文关怀。这种贴近现实的表现手法使得柳永成为宋代词坛上独树一帜的存在。

其次，“柳永的词风以豪放为主”则是一个较为普遍但并不完全准确的看法。虽然柳永的确创作了一些气势磅礴的作品，比如《雨霖铃》，但总体而言，其风格更多表现为婉约细腻。他善于运用长调慢词来抒发个人情感，并且特别注重音乐性和韵律美，这使得他的作品具有极高的艺术价值。因此，将柳永简单归类为豪放派显然是片面的。

再者，“柳永因仕途坎坷而转向填词”这一说法虽有一定道理，但也并非绝对正确。事实上，柳永早年便已开始从事文学创作活动，并非因为官场失意才转而专注于词曲写作。不过，不可否认的是，仕途上的挫折确实加深了他对人生无常的认识，并促使他在后期更加专注于表达内心深处的情感体验。这种转变不仅丰富了他的创作题材，也为后世留下了大量珍贵的文化遗产。

最后需要指出的是，“柳永的词作多以消极避世为主题”这一观点同样存在偏差。尽管部分作品确实流露出些许悲观情绪，但这并不能代表整个柳永词作的主题倾向。相反，从整体来看，柳永的作品充满了积极向上的精神内涵，无论是对自然美景的赞美还是对人间真情的歌颂，都体现了作者乐观豁达的生活态度。因此，认为柳永词作整体基调消极显然是过于狭隘的理解。

综上所述，通过对上述几种常见说法进行深入剖析可以发现，尽管柳永在词坛上取得了卓越成就，但围绕其创作特点仍有许多值得探讨的空间。唯有全面客观地看待柳永及其作品，才能真正领略到这位伟大词人的独特魅力所在。